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書法好不好 用墨很重要

藝述中國 www.yvugws.live??時間: 2017-07-27 11:23??來源: 江蘇書協??作者: ichnart.com

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  如果說筆法是書法藝術創作中的筋骨,那么,墨法則應該是書法血肉之靈魂的體現。中國是墨的故鄉,自古就有制墨、使墨的規則,從墨丸到墨錠再到墨汁,從松煙到油煙墨,無不體現著墨法的精奧。在中國藝術中,無論是中國畫還是書法,都十分重視對墨的駕馭,從古今書論中對墨的規定和各種傳世墨跡來看,墨的使用與技巧問題一直是創作者乃至欣賞家、理論家關注的重要問題之一。

  通過對古代書論中關于用墨內容的考察與欣賞、實踐中對墨法的關注,最為常見的用墨之法大概有如下九種,試作些舉要證明。

書法好不好 用墨很重要

  1、濃 墨

  書法創作,一般以濃墨為主,因為濃墨與紙的對比度大,且在書家眼里,濃墨最見精神,特別是正體書的創作。如篆書、隸書、楷書、似乎只有用濃墨才能表現出其力度和精神,從書法作品來看,的確有絕大多數的作品是用濃墨書寫的,如宋人蘇東坡,清人劉庸,就是用濃墨的高手,一般來講,濃墨不僅在審美效果富神采精神,就是在實際的操作中,也最好把握。

  2、淡 墨

  淡墨的概念與濃墨相對,并非是中國畫創作中普遍使的淡墨的概念。從審美趣尚上來講,對濃墨與淡墨選擇完全取決于書家的個人追求,從審美效果上講,濃墨顯得沉著莊重。而淡墨則更適合表現清淡幽遠的意境,明代董其昌喜用淡墨,他以淡墨追求清雅嫻靜的藝術風格。近人林散先生最擅長用淡墨,林老的筆墨之作,可以說達到了出神入化的境地,再加上他得益于黃賓虹先生用水用墨,又喜用長鋒羊毫在生宣上揮寫,故墨色層次豐富,“干裂秋風,潤含春雨”極具鮮明的藝術特色,不僅不缺乏神采,反而增加了一種深遠朦朧的境界。

書法好不好 用墨很重要

  3、焦 墨

  焦墨是指點畫中的墨不僅濃重,而且極少水分,像干皴之筆,一般在書法作品中不大量使用,這是一種特殊的方法,用得好,有時有畫龍點睛之妙,如有濃淡變化,則效果更好!明代徐謂、清人虛谷擅用此法。

  4、干 墨

  是指點畫中含水較少,但比焦黑要濕,尤其在行草書中,能時時出現飛白,增強書法墨色層次,富有表現力,如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》,黃庭堅草書,均有十分到位的干墨之法,相傳東漢蔡邕擅長飛白書,果真如此,似亦以干墨之法為之也。在實際的運用中,如有做到干而不燥,筆勢通暢最好,唐代孫過庭《書譜》中有“帶燥方潤,將濃遂枯”的論句,我以為就是對書法最好的表達。

書法好不好 用墨很重要

  5、濕 墨

  與干墨相對,一般指點畫中水分較多,用濕墨書法,點畫可以有渾厚滋潤而豐腴的“筋書”效果,但此法難于把握,尤其在生宣紙上,用不好就會見墨不見筆,肥厚臃腫成墨豬之病,故要慎用。

  6、渴 墨

  與干墨、焦墨屬于同一墨法序列,但在表現程度和審美效果上,渴墨介乎干墨與焦墨之間,時見飛白之線條,用得好,亦有點睛之效果,常常用于行草書,篆書和魏楷也時用此法,用得好,有蒼茫,老辣的藝術風貌,清人吳昌碩可謂這方面的高手。

書法好不好 用墨很重要

  7、漲 墨

  漲墨可以說在某種意義上與濕墨屬于同一墨法序列,只不過其主要的效果表現在筆之外,用漲墨書寫筆畫,其點畫中的水份多滲出點畫之邊緣,但點畫之用筆十分明顯,清人王鐸最擅此法。用漲墨,點畫中之濃墨雨點畫外之淡墨同構于一字或數字之中,有非常豐富的墨色變化。用此法,可以宿墨法相結合,往往在蘸濃墨后,筆尖蘸以清水,以滲化能力強的宣紙為之,頗有味道。

  8、宿 墨

  此法本為中國畫中常有,近人黃賓虹對此法極為推崇,謂:“近時學畫之士務先洗滌筆硯,硯取新墨,方得鮮明,古人作畫,往往于文詞書法之余,漫興揮灑,殊非率爾,所謂惜墨如金,既不欲浪費筆墨也。畫用宿墨,其胸次必先有寂靜高潔之觀,而后以幽淡天真出之。睹其畫者,自覺燥釋矜平。”在古代書法作品中,此法雖不多見,但用得好,卻能產生意想不到的效果,宿墨法多與漲墨之法相結合,能增加墨色的變化與層次。現代書法中,有許多人嘗試著使用,亦有好的作品出現,真正用得好的,當是日本現代派和中國現代實驗性的書法。

書法好不好 用墨很重要

  9、沖 墨

  沖墨之法,其實并非書寫時使用的方法,它并不是與筆畫的完成同時的。而是在點畫寫完之后,乘筆畫尚濕以水點于筆畫之上、讓墨沖出畫外的用墨方法。現代派書法作品中多用之,如日本的少字數書法,不過與上述的八種用墨方法相比,此法不必多用,只需要時為之就可以了,因為它的使用并不具有與書寫同步的不可逆性。

  當然,在書法創作的過程中,我們不可孤立的看待每種用墨方法,相反,一件優秀的書法藝術作品應該同時運用幾種不同的用墨方法。另外,要產生豐富的墨色變化,蘸墨之法也是關鍵,實踐告訴我們,一般蘸墨時不要飽蘸深浸,深浸不僅筆毫無力,而且在紙上書寫(尤其是宣紙),極易臃腫肥拙。除此以外,用水和選墨也是墨法運用的關鍵。在書法臨摹與創作中,我們只有多練、多觀、多思、多悟才能熟練的掌握好用墨的規律,形成自己獨特的墨法意識。

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